Hotel Charme Perigord

L'œil de VSD

Marie Hélène au miroir. Photo réalisée pour le magazine "Elle" sur la côte d'Azur en juin 1957.

Génial photographe de mode, il fut aussi le premier directeur artistique de VSD, dont il créa le logo arc-en-ciel. Il vient de s’éteindre, à 88 ans.

C’était quoi ? Voilà moins de six mois. Françoise Canetti, l’héritière du grand Jacques (le souriant potentat de la salle des Trois Baudets, qui donna leur première chance à Gainsbourg, Brel, Higelin et tant d’autres, poussa Reggiani à la chanson et fit chanter Marlene Dietrich en français) eut la merveilleuse idée de rééditer en vinyle le premier album que Jeanne Moreau enregistra(1). Et elle en a envoyé copie à Georges Dambier, qui avait réalisé la photo de pochette et, partant, le portrait définitif de la dame. Touché, Dambier remercia Françoise tout en s’excusant de n’avoir plus de… tourne-disque. C’est tout Georges, ça. Lorsqu’il arriva à VSD, en 1977, celui qui avait révolutionné la photo de mode en faisant sortir les mannequins dans la rue, mit focales et boîtiers au placard, oublia ses chers modèles, bref arrêta la photo pour créer le logo de notre magazine. Mais le mieux, c’est peut-être encore que je vous raconte son histoire, non ?

C’était il y a un peu plus de deux ans, à l’occasion de la sortie d’une jolie monographie (2). Georges Dambier nous avait longuement parlé des fées qui s’étaient penchées sur son berceau : Roland Barthes (comme prof de français), Paul Colin (chez qui le jeune Georges apprit le graphisme, l’esthétique, la beauté, le photographe Willy Rizzo (dont il devint l’assistant), le couple Lazareff, Eddie Barclay et quelques autres. Et au Jimmy’s, un soir de 1947, Rita Hayworth : « Elle ne voulait pas être photographiée, elle était avec un mec, nous raconta Dambier, malicieux. Finalement, j’ai réussi à la suivre sur ma moto. Dans d’autres boîtes et jusqu’à l’hôtel. Le lendemain, j’apporte à France Dimanche une dizaine de 24x36 que j’avais tirés dans la nuit. C’était jour de bouclage. On me dit : “Formidable on change la une !” Et là je m’entends dire : “Je ne veux pas d’argent, je veux être engagé comme photographe.” Le rédac-chef – une caricature de film américain : cravate dénouée, en bras de chemise et un énorme cigare au bec – a hurlé de rire. Mais finalement, à force de se marrer, il m’a engagé. » Pour autant, le truc de Georges, ce n’est pas la paparazzade, mais bien la mode. Et cette photo de Richard Avedon qui l’obsède Dovima With Elephants (1955). Pierre Lazareff l’encourage à tanner sa propre épouse, Hélène, pour qu’elle l’embauche à Elle, magazine qu’elle a créé dans l’immédiat après-guerre. Et c’est le triomphe : Georges sort ses mannequins dans la rue, ose la plage, capture l’innocence d’une Bardot à peine nubile ou un Mitterrand déjà matois. Authentique play-boy – ses amis s’appellent Maurice Ronet et Alain Delon – Dambier roule en Jaguar et drague ses mannequins, ces Gigi, Dorian, Ivy, Capucine et autres Bettina dont il prononce, quarante ou cinquante ans plus tard, les prénoms avec une réelle émotion, là-bas dans cette Dordogne adorée où il a ouvert un hôtel… de charme. Au milieu des années soixante, il crée même son propre magazine, Twenty, avec quelques jeunes gens pleins d’avenir : Just Jaeckin, Jean-Paul Goude, Philippe Labro. La faillite du canard le pousse à faire de l’alimentaire pour Jours de France et des réclames pour L’Oréal ou Bergasol. Et, finalement, à arrêter la photo. Mais bien sûr, entre ces deux périodes, entre ses images d’un modernisme incroyable et cette préretraite d’aubergiste champêtre, Georges Dambier connut une autre vie : il fut le tout premier directeur artistique de VSD. C’était en 1977.

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